卷五 词语

    一 泰娘桥

    蒋胜欲《一剪梅》词，俗本作“秋娘容与泰娘娇” ，殆承升庵《词品》之误。此与下二句“风又飘飘，雨又潇潇” 了无关涉，甚不可解。《花草粹编》、汲古阁《六十家词》均作“秋娘度与泰娘娇” ，亦误。惟《历代诗馀》作“秋娘渡与泰娘桥” ，是已。

    蒋词别有《行香子·舟宿兰湾》，词意与此阕全同，结拍云：“过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。” 可以为证。

    刘禹锡《泰娘歌》云“有时妆成好天气，走上皋桥折花戏” ，此泰娘桥也。

    又升庵《词品》此词换头云“何日云帆卸浦桥” ，亦误，诸本均作“何日归家洗客袍” ，可知此句元不重押桥韵也。

    《花庵词选》有陈敬叟《水龙吟》云：“向秋娘渡口，泰娘桥畔，依稀是，相逢处。” 亦可取证。

    二 花面丫头

    唐刘禹锡诗曰：“花面丫头十三四，春来绰约向人时。” 《留青日札》曰：“花面者，未开脸也。”

    此言今人亦已不能解。盖旧时女子年及笄则开脸。开脸者，修饰其脸面，自此而施脂粉，扫眉黛矣。未开脸，犹童女也，不整容，故曰“花面” 。花面丫头，犹今言毛头姑娘也。

    晁无咎《调笑》词云：“花面丫头年未笄。” 又《永遇乐》云：“青娥皓齿，云鬟花面，见了绮罗无数。只你厌厌，教人竟日，一点无由诉。”

    三 马知人意

    唐雍陶诗云：“唯到高原即西望，马知人意亦回头。” 又张蠙诗：“而今马亦知人意，每到门前不肯行。” 又温庭筠诗云：“惆怅羸骖往来惯，每经门巷亦长嘶。”

    宋词人多袭取此意。晏叔原词云：“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥南畔路。” 张子野云：“骊驹应解恼人情，欲出重门嘶不歇。” 周美成云：“花骢惯识西湖路，骄嘶过沽酒楼前。” 蒋竹山云：“认得游踪，花骢不住嘶骄。” 皆同一机杼。

    四 社日停针线

    唐宋时逢社日休假，学童不上学，妇女不事针线，故诗词中常用“社日停针线” 之语。

    张籍诗云：“庭前春鸟啄林声，红夹罗襦缝未成。今朝社日停针线，起向朱樱树下行。” 周美成词云：“闻知社日停针线，探新燕，宝钗落枕春梦远，帘影参差满院。” 史邦卿词云：“忌拈针线还逢社，斗草赢多裙欲御。明朝双燕定归来，叮嘱重帘休放下。” 黄公绍词云：“年年社日停针线，怎忍见，双飞燕。” 皆咏及此风俗。

    《岁时杂记》云：“社日学生皆给假，幼女辍女工。云是日不废业，令人懞懂。” 可知此仅为少儿、少女之假日。社有春秋二社。立春复第五戊日为春社日，立秋复第五戊日为秋社日。以上所咏，皆春社日也。

    五 些娘

    赵师侠《蝶恋花》词歇拍云：“茶饭不忺犹自可，脸儿瘦得些娘大。” 贯酸斋《阳春曲》咏金莲云：“金莲早是些娘大，着意收拾越逞过。”

    些娘，宋元人俗语，谓“如此” ，有“仅此” 义。“些娘大” 即如许大，言其小也。

    今江苏无锡方言中犹有此语。“逞过” ，未详。大字与可、过协韵，当读作“度” 。

    六 排遍

    曹元忠跋《乐府雅词》云：“《玉照新志》载曾文肃作《水调歌》大曲述冯燕事，其排遍一至七皆称遍排，疑其或有所据。”

    余检涵芬楼印行夏敬观校本《玉照新志》，则俱作排遍，未见有作遍排者。夏校所用鲍渌饮校本、明刊本、元钞本，亦均同，不知曹氏所见为何本。

    七 罪过

    松江方言，凡向人道谢，辄曰“罪过罪过” ，此言他处未闻，然亦宋人语也。

    杨万里《听蝉》诗：“罪过渠侬商略秋，从朝至暮不曾休。” 薛泳《守岁》词：“一盘消夜江南果。吃果看书只清坐。罪过杨花料理我。一年心事，半生牢落，尽向今宵过。” 辛稼轩《夜游宫》词云：“有个尖新底。说底话非名即利。说得口干罪过你。” 凡此“罪过” ，皆致谢之意。

    “罪过渠侬” 即“谢谢他” ，“罪过杨花” 即“多谢杨花” ，“罪过你” 即“谢谢你” 。

    八 头道

    张仲举《蜕岩词》有《多丽》词《为友生书所见》云：“银铤双鬟，玉丝头道，一尖生色合欢鞋。” 又《鹧鸪天·为朱氏小翠绣莲赋》云：“半臂京绡稳称身，玉为颜面水为神。一痕头道分云绾，两点眉山入翠颦。”

    此二词皆用“头道” 字，盖处女绾双髻，云发必中分一道，是为头道，即今言头路也。

    《彊村丛书》本均依汪氏摛藻堂抄本改作“头导” ，不可解矣。又张伯雨《贞居词》有《满江红·咏玉簪花》词云：“玉导纤长，顿化作云英香荚。” 疑亦“玉道” 之误也。

    九 别枝

    明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

    七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

    这是辛稼轩的一首小词，调名西江月，题目是《夜行黄沙道中》。词文就老老实实的描写他深夜在山野中赶路时所见所闻。不掉文，不用典，完全用口语。这种词总是最容易懂得的了。但是，为了第一句中一个语词“别枝” ，几乎使所有的注释家、欣赏家都堕入陷坑，没有能把这首词讲得完全正确。

    “明月别枝惊鹊” 这一句，如果改成散文句法，就是“明月惊别枝之鹊” 。“惊” 是全句的动词。“别枝” 呢？有人解释为“斜枝” ，“惊起了睡在斜枝上的乌鹊” 。有人解释为“横斜突兀的树枝” 。全句的意义是说：“鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。” 这两家都把“别枝” 理解为“斜枝” 。还有人把“别” 字解作“离开” ；“明月出来，鹊见光惊飞，离开了枝头” 。此外，还有一种讲法，以“别枝” 为另外一枝，根据的是方玄英的诗：“蝉曳残声过别枝。”

    以上这些讲法，散见于各种注释本和鉴赏辞典，甚至教材。读者如果一对照，就会怀疑。于是，这一首非常浅显明白的小词，一直存在着一个未解决的问题。

    这个“别” 字的用法，在现代汉语中，确是很少见了，但是在唐宋诗词中，却是常见的。读者如果从“鉴别” 、“区别” 这两个语词去求索，就可以悟到它可以有“拣选” 的意义。曹操有一首乐府诗《短歌行》，其中有四句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？” 这是描写月光下，受惊的乌鹊，想找一个安全的树枝栖息，正在彷徨不定，挑选不到合适的树枝。这个意象，被后世诗人用来比喻一个人找不到安身立命的地方。苏东坡诗云：“月明惊鹊未安枝。” 又有一句云：“拣枝惊鹊几时眠。” 周邦彦词云：“月皎惊乌栖不定。” 都是用曹操诗意。辛稼轩这一句也同样。可知“别枝” 就是“拣枝” 。

    白居易《见紫薇花怀元微之》诗句云：“除却微之见应爱，人间少有别花人。” 又《戏题卢秘书新移蔷薇》诗句云：“移它到此须为主，不别花人莫使看。” 这两个“别花” ，都应当解作“鉴别花卉” 。“不别花人” ，就是不会赏花的人。郑谷诗中两次用到“别画” ：“别画长忆吴寺壁” 、“别画能琴又解棋” 。都是鉴别（欣赏）名画的意思。梅圣俞有句云：“君谟善书能别书” ，是说蔡君谟自己能写字，因此，也能鉴别书法。曹唐《病马》诗云：“不剪焦毛鬣半翻，何人别是古龙孙？” 这个“别” 字是单独用的动词，明清时代的人已不能理解了，所以《全唐诗》中此句下有一个小注云：“一作识” 。可知有过一个版本干脆把“别” 字改作“识” 字了。

    更可怪的是，尽管这个“别” 字唐宋诗人都在用，也还有诗人不能懂。葛立方著诗话《韵语阳秋》有一条云：“白乐天诗多说别花，今好事之家，有奇花多矣，所谓别花，人未之见也。” 他竟以为“别花” 是一种花名，这位著名的诗论家不免出了洋相。

    一九九一年六月五日

    一〇 偏枯

    《西清诗话》载：“皮光业尝得绝句云：‘行人折柳和轻絮，飞燕衔泥带落花。’自负警策。裴光约曰：‘二句偏枯，不为土。盖柳当有絮，泥或无花也，” 由此可知，一联之中，有一句不谐于情理，谓之“偏枯” ，亦诗病之一。

    唐李群玉诗云：“万木皆凋山不动，百川皆旱海长深。” 当时盛传，以为杰句。然对句极有气象，出联则于理有失。盖木自木，山自山，木凋本不与山事，岂如下句之川与海同其为水乎？

    又岑嘉州诗：“花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。” 亦脍炙人口之句。吾乡吴山氏讥其柳露相粘，花星无涉。（见《唐诗醳》）此皆偏枯之失也。

    一九七四年一月八日

    （以下未出版）

    一一 忺

    造物小儿忺簸弄，翻云覆雨难擐触。��（吴潜《满江红》）����

    江汜冷、冰绡乍洗，素娥忺、菱花再拭。��（吴文英《尾犯·甲辰中秋》）����

    鬔松云鬓，不忺鸾镜梳洗。��（柴望《念奴娇》上片歇拍）����

    东风著面，却自依然相认。哄痴儿、忺声弄景。盘蔬杯酒，强教人欢领。也微酣、带些春兴。��（陈著《卖花声·立春酒边》）����

    绿云凤髻不忺盘。情味胜思酸。��（陈允平《诉衷情》）����

    恨结眉峰。两抹青浓。不忺人、昨夜曾中酒，甚小蛮绿困，太真红醉，肯嫁东风。��（仇远《好女儿》上片）����

    相思尚带旧恨，甚凄凉、未忺妆束。��（张翥《声声慢》。此词又见《须溪词》，“恨” 作“子” 。）����

    镇无聊、殢酒厌厌病。云髻亸，未忺整。��（潘元质《贺新凉》（见《阳春白雪》））����

    钗燕笼云晚不忺。拟将裙带系郎船。别离滋味又今年。��（姜白石《浣溪沙》）����

    翠帘低护郁金堂。犹自未忺妆。��（高续古《眼儿媚》（《阳春》））����

    宿酒初醒，全不忺梳洗。抬纤指。微签玉齿。百色思量起。��（朱尧章《点绛唇》（《阳春白雪》））����

    对花时节不曾忺。见花残。任花残。小约帘栊，一面受春寒。题破玉笺双喜鹊，香烬冷，绕银屏，浑是山。��（无名氏《江城梅花引》（《阳春白雪》七））����

    靓妆照影，未忺整、雪艳冰清。只恐不禁、愁绝易飘零。��（赵戆庵《江城梅花引》（同上））����

    浅雨微寒春有思，宿妆残酒欲忺时。��（彭元逊《瑞鹧鸪》（元《草堂》））����

    马蹄踏碎琼瑶影。任露压、巾纱未忺整。��（李曾伯《青玉案》）����

    明朝又有秋千约。恐未忺梳掠。倩谁传语画楼风。略吹丝雨湿春红。绊游踪。��（许梅屋《虞美人》下）����

    帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病。云鬓乱，未忺整。��（李玉《贺新郎》，《草堂》上）����

    妒云恨雨腰肢袅。眉黛不忺重扫。��（秦观《桃源忆故人》）����

    晓日压重檐。斗帐春寒起未忺。��（孙夫人《南乡子》）����

    而今百事心情懒。灯下几曾忺看。算静中、惟有窗间梅影，合是幽人伴。��（沈端节《留春令·元夕》）����

    雨后轻寒天气。玉酒中人小醉。乍报一番秋，晚簟清凉如水。忺睡。忺睡。窗在芭蕉叶底。��（沈端节《如梦令》）����

    流水小桥横，冶头沙路。一道清阴转林坞。满襟凉润，犹是夜来新雨。幽禽忺客至，如晤语。��（王恽《感皇恩》）����

    一二 一烘尘

    唐无名氏题长乐驿壁云：“三十骅骝一烘尘，来时不锁杏园春。杨花满地为飞雪，应有偷游曲水人。” 又见李郢诗，题云：“春晚，与诸同舍出城，迎座主村郊。” 又见郑颢诗。

    “马嘶尘烘一街烟。” （张泌《浣溪沙》）

    一三 著莫

    怀抱恶。犹被暗香著莫。（李俊民《谒金门》）

    一四 能

    瘦得黄花能小。（方岳《一落索》）

    一五 虚字入词

    香衾暖梦些些者，可更伤春也。（张砚铭《虞美人》）

    万点真珠云外起，滴碎芭蕉矣。（宋舜纳《虞美人》）

    世间良计，识字耕夫耳。（樊榭《点绛唇》）

    剪就钗头春胜也，添个春人。（樊榭《卖花声》）

    重阳过也成虚负，赖有诗仙。肯作延缘，人与黄花共一船。（樊榭《采桑子》）

    苦入秋心，依旧九莲开也。（樊榭《西湖月》）

    水晶帘底，日出三竿矣。（高不骞《清平乐》）

    看远山、日脚片云遮，雨来也。（陈崿《满江红·邨居》上片结句）

    恰中间、添个冷吟人，如吾者。（同上，下片结句）

    正瓦盆、浊□□乌乌，颓然矣。（陈崿《满江红·邨居》又一首，上片结句）

    且豆棚、说鬼谎田夫，偷闲耳。（同上，下片结句）

    孤山之下，雨中正好看花也。（宋荔裳《减兰》），酸极。

    为问郁然孤峙者，有谁来。（顾贞观《夜行船·郁孤台》起句）

    一六 《花间集》用字

    （一）伊

    莫交移入灵和殿，宫女三千又妒伊。（牛峤：《柳枝》）

    终是为伊，只恁偷瘦。（欧阳炯：《贺明朝》）

    上马出门时，金鞭莫与伊。（尹鹗：《菩萨蛮》）

    倚窗学画伊（张泌：《胡蝶儿》）“伊” 字指蝴蝶。

    （二）他

    为他沈醉不成泥。（张泌：《浣溪沙》）

    何处有相知，羡他初画眉。（牛峤：《菩萨蛮》）

    好是问他来得磨，和笑道，莫多情。（张泌：《江城子》）

    却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。（和凝：《何满子》）

    却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏。（又）

    （三）尔

    不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎。（牛峤：《梦江南》）

    （四）侬 家

    谁似侬家疏旷。（孙光宪：《渔歌子》）

    尽属侬家日月。（又）

    （五）我·你

    礼月求天，愿见知我心。（牛峤：《感恩多》）

    辜负我，悔怜君，告天天不闻。（牛峤：《更漏子》）

    换我心，为你心，始知相忆深。（顾敻：《诉衷情》）

    知我意，感君怜，此情须问天。（温庭筠：《更漏子》）

    一七 无奈/无那/争那/那堪/可堪/更堪

    （一）见于《花间》、《尊前》者

    （1）无计那

    良宵好事枉教休，无计那他狂耍婿。（顾敻《玉楼春》）

    （2）争那

    争那别离心，近来尤不禁。（孙光宪《菩萨蛮》）

    无憭悲往事，争那牵情思。（毛熙震《菩萨蛮》）

    轻咲自然生百媚，争那尊前人意。（尹鹗《清平乐》《尊前集》）

    （3）那堪

    那堪独自步池塘，对鸳鸯。（魏承班《诉衷情》）

    早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春。（李珣《浣溪沙》）

    那堪暮雨朝云。（毛文锡《赞浦子》）

    （4）可堪

    红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人。（李珣《浣溪沙》）

    （5）更堪

    旧欢无处再寻踪。更堪回顾，屏画九疑峰。（李珣《临江仙》）

    （6）争忍

    眉敛，月将沉。争忍不相寻。（顾敻《诉衷情》）

    （二）见于诗文集者

    （1）无那

    丁六娘《十索词》：“无那关情伴，共入同心帐。”

    无那两三新进士，风流长得饮徒怜。（韦庄：《病中闻相府夜宴戏赠集贤卢学士》）

    更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。（王昌龄：《从军行》）

    遍能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。（雍陶：《春风怨》）

    （2）争那

    崔涂《续汉武内传》：“争那白头方士到，茂陵红叶已萧疏。”

    白居易《强酒》：“若不坐禅销妄想，即须行醉放狂歌。不然秋月春风夜，争那闲思往事何。”

    （3）那（奈）

    李贞白《咏狗蚤七绝》：“忽然管著一篮子，有甚心情那你何。”

    （4）无计那

    “席门无计那残阳，更接檐前七步廊。不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。” （韦庄《题七步廊》）

    （5）不那

    孙蜀诗：“不那此身偏爱月，等闲看月即更深。” （《中秋夜》）

    唐彦谦《寄徐山人诗》：“吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。”

    一八 调品

    品：十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。（白居易《简简吟》）

    玉柱调须品，朱弦染要深。（白居易《答维扬牛相公诗》）

    堪爱晚来韶景甚，宝柱秦筝方再品。（欧阳炯《玉楼春》）

    尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。（吕滨老《薄幸》）

    筝：有个人人相对、坐调筝。（于湖居士《虞美人》）

    十二学弹筝，银甲不曾卸。（李商隐《无题》）

    山公能饮酒，居士好弹筝。（孟浩然《张七及辛大见寻南亭醉作》）

    宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。（尹鹗《江城子》）

    弹筝吹笙，更为新声。（张平子《南都赋》）

    深院晚堂人静，理银筝。（毛熙震《南歌子》）

    孤帆早晚离三楚。闲理钿筝愁几许。（李珣《酒泉子》）

    捻得宝筝调。心随征棹遥。（李珣《菩萨蛮》）

    玉指调筝柱，金泥饰舞罗。（孟浩然《宴张记室宅》）

    雨馀深院，漏催清夜，更轧秦筝送。（张仲宗《青玉案》）

    轻打银筝坠燕泥。（孙光宪《浣溪沙》）

    当筵秋水慢。玉柱斜飞雁。弹到断肠时。春山眉黛低。（张先《菩萨蛮·咏筝》）

    银筝调脆管，琼柱拨清弦。（晏同叔《拂霓裳》）

    斜雁轧弦随步趁。（张先《天仙子》）

    弦：早是销魂残烛影，更愁闻着品弦声。（孙光宪《浣溪沙》）

    喷笛：莫向高楼喷笛。（侯彦周《凤凰台上忆吹箫》）

    喷竹：瑞龙声喷蕲竹。（陆子逸《念奴娇》）

    坐来声喷霜竹。（黄庭坚《念奴娇》）

    曾约双琼品凤箫。（陈允平《思佳客》）

    箫：休晕锈，罢吹箫。（李珣《望远行》）

    笙：红炉深夜醉调笙。（顾敻《甘州子》）

    弦：芳心已解品朱弦。（向子諲《浣溪沙》）

    一九

    且休殢，陶令菊。也休羡，子猷竹。梦百年一梦，谁荣谁辱。（吴潜《满江红》）

    红欹醉袖殢阑干。夜将阑。去难拼。烧蜜调蜂，重照锦团栾。（刘辰翁《江城子·海棠花下烧烛词》... -->>
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